Художники Тернополя

Удивительно, как вмещается ее безграничный размах в маленькие полотна К. Ф.Юона „Новая планета (1921, Москва, ПТ), где рождаются, сталкиваются, загораются ярким светом огромные космические тела, Б. М. Кустодиева „Большевик" (1920, там же), которому революция представилась явлением гиперболичного богатыря, шагающего через городские кварталы, К. С. Петрова-Водкина, увидевшего, как сквозь драмы революции светится святость ее идеи, которую несет в себе изображенная на фоне пустынного города фигура работницы с младенцем, напоминающая иконную богоматерь („1918 год в Петрограде", 1920, там же).

Но, вероятно, самое главное заключается здесь в том, что в этом мире художественных иносказаний в Тернополе загорелось живое волнение чувств и мысли художника - безмятежного мэтра Юона, погруженного в магию пространственных и цветовых построений Петрова-Водкина, прикованного к больничному креслу Кустодиева, пораженных необычными новыми явлениями и сопрягающих их со своими привычными идеалами. Почитать подробнее о них можно на rivnenski.info. Температура этих волнений и сейчас исходит из полотен почти семидесятилетней давности.

Поэтика, то есть система принципов и форм, этого искусства отнюдь не однозначна. Она сочетает в себе праздничное торжество, карнавальную красочную стихию (Б. М. Кустодиев „Праздник на площади Урицкого", 1921, Ленинград, ГРМ; солнечный пейзаж А. А. Рылова „В голубом просторе", 1918, Москва, ГТГ), суровые и тревожные сугубо предметные мотивы (натюрморты К. С. Петрова-Водкина „Селедка", 1918, Ленинград, ГРМ; Р.Р. Фалька „Красная мебель", 1920, Москва, ГТГ), драматичные ощущения переворота, взломавшего весь уклад жизни, сдвинувшего с привычных мест ее явления и формы (иллюстрации Ю. П. Анненкова к поэме А. А. Блока „Двенадцать", 1918, си- мультанно сочетающие разнопространственные мотивы; ксилография Н.Н.Купреянова „Броневик", 1918, где геометричные формы подверглись резким экспрессивным смещениям).

• купить cjc 1295